Os comentários sobre o tapete vermelho são uma verdadeira guerra nas redes sociais. Vão muito além de críticas espirituosas; são implacáveis. Influenciadores de moda disparam farpas com agilidade — como a crítica de Hanan Besovic às calças Givenchy de Timothée Chalamet no Critics Choice Awards da semana passada ("Amiga, essas calças estão compridas demais"). Já se passaram mais de 10 anos desde que Rihanna usou o vestido amarelo "omelete" de Guo Pei no Met Gala, mas quem consegue esquecer? Não dá para impedir que um vestido estranho pareça estranho, e o luxo discreto não atrai os olhares como uma extravagância, mas pelo menos é possível fazer com que a peça fique bem. É por isso que a alfaiate londrina Nafisa Tosh se tornou a fada madrinha do tapete vermelho. Um exemplo recente: o look Prada de Bella Ramsey, usado no mesmo evento que o volumoso terno risca de giz de Chalamet, um conjunto sob medida com camisa vermelha, calça preta e franjas dramáticas de cristal preto. Assim como muitas celebridades que usam tapete vermelho vestindo Prada, Chanel e outras grifes, foi Tosh quem criou o look sob medida. Alfaiate Nafisa Tosh trabalha em estúdio em Londres Max Miechowski/The New York Times As marcas de luxo têm todos os recursos imagináveis, mas o corpo humano é imprevisível, e quando o tapete vermelho é estendido, o tempo é essencial. O estilista cria, o ateliê confecciona, o stylist seleciona, mas o alfaiate é a cola que mantém tudo unido naquele momento. “Tornei-me a alfaiate de referência da Sra. Prada e de Raf Simons para eventos especiais”, disse Tosh. “Eles confiam em mim.” Ela continuou: “No caso do vestido gaiola que Cynthia Erivo usou na estreia londrina de ‘Wicked: Parte 2’ em novembro, a Prada conseguiu me enviar uma peça que não estava totalmente finalizada para que eu pudesse adaptar o corpete e adicionar camadas extras de crinolina e painéis, juntamente com um kit de reparo com miçangas, linhas, zíperes e barbatanas extras.” Erivo teve o styling assinado por Jason Bolden, com quem Tosh trabalhou pela primeira vez no ajuste de um vestido Chanel para Yara Shahidi em Paris, em 2018. "Eu tinha uma hora e meia para ajustar a roupa", disse Tosh. O look recente de Ramsey, da Prada, teve o styling assinado por Fabio Immediato, com quem Tosh trabalha há anos. "Nafisa é a costureira ideal por causa de seu profundo conhecimento da estrutura e do caimento dos tecidos", escreveu Immediato em um e-mail. "Sua habilidade em ajustar calças de pernas largas com caimento impecável ou em redesenhar peças vintage em silhuetas modernas demonstra sua versatilidade e refinamento." Tosh, de 56 anos, vem de uma família ligada à moda. Seu pai era alfaiate e chegou a Londres vindo da Índia em 1960. "É claro que, na época, ele não tinha permissão para trabalhar nos andares superiores da Savile Row, apenas no subsolo", disse ela. Já no início do século XXI, ainda é incomum que um artesão do sul da Ásia tenha visibilidade na moda de luxo europeia, principalmente uma mulher. É por isso que Rahemur Rahman, professor sênior da Central Saint Martins, contratou Tosh como mentora convidada para seus alunos. “Ela é do sul da Ásia, então entendemos as origens um do outro e o que nos motiva”, disse ele. “Muitos dos nossos alunos olham para a Prada em um livro, mas não entendem como as peças se adaptam ao corpo. Ela entende que a moda é feita para o corpo. Você precisa fazer com que esse corpo se movimente e faça coisas. Sua própria identidade é secundária a isso.” Tosh estudou moda, mas já tinha uma espécie de experiência prática. "Eu era fascinada pelo que meu pai fazia", ​​disse ela. "Ver alguém construir telas para transformar a forma de um corpo parecia mágica." Ela trabalhou nos ateliês de Elizabeth Emanuel (mais conhecida por criar, com seu marido na época, um dos momentos mais marcantes da moda do século XX: o vestido de noiva da Princesa Diana) e Jasper Conran. Tornou-se parte integrante do estúdio de Alexander McQueen por várias temporadas, começando com a coleção "Widows of Culloden" de 2006, trabalhando no vestido que Kate Moss usou no desfile final, que parecia flutuar em um holograma inspirado em uma ilusão de ótica vitoriana. “O padrão era tão complexo”, lembrou Tosh. “Tivemos que cortar 80 pedaços de tecido que foram mergulhados em tinta, secos com secadores de cabelo e costurados camada por camada, das 22h às 6h da manhã.” O resultado entrou para a história da moda. “Ainda não consigo ouvir a música de ‘A lista de Schindler’”, disse ela. “Foi o que tocou no final, e estávamos todos chorando, olhando para o vestido flutuando no ar.” Alfaiate Nafisa Tosh em estúdio em Londres Max Miechowski/The New York Times Há atores específicos que insistem na participação de Tosh em seus projetos. Gwendoline Christie, que mede pouco mais de 1,90 m, geralmente conta com seu parceiro romântico, o estilista Giles Deacon, para criar peças exclusivas para ela. Mas, ocasionalmente, envolve outro estilista, como o vestido azul de cetim da Miu Miu que Christie usou na estreia da segunda temporada de “Wandinha”, no ano passado. “Ela é estonteante e adora usar salto alto”, disse Tosh. “Os atores se preocupam muito com a aparência na tela, então incluí um espartilho interno naquele vestido para que ela se sentisse e parecesse incrível.” Christie trabalha com o diretor criativo Jerry Stafford em tudo relacionado a figurino. Assim como Tilda Swinton. Entre os looks recentes que Tosh criou para ela estão um conjunto de couro Chanel de duas peças para a inauguração de uma nova exposição de Wes Anderson no Design Museum, em Londres, e um vestido turquesa da marca Standing Ground, de Michael Stewart Dunne, para o lançamento da campanha da Gentle Monster com Swinton. “Aquele vestido era uma das minhas peças favoritas de uma coleção passada”, disse Dunne. “Ele estava esperando o momento e a pessoa certos. Nafisa fez muitos ajustes — basicamente, ele foi desmontado e remontado em menos de dois dias.” Ao trabalhar com uma grife como a Chanel em eventos VIP, é previsível que existam diretrizes e códigos de conduta rigorosos. Os alfaiates podem fazer pequenos ajustes, mas cortar o tecido é proibido. Tosh agora tem a confiança de usar uma tesoura como poucos. “Eu estava ajustando um vestido Chanel para Ayo Edebiri para um evento do Festival de Cinema de Londres, e mesmo ela usando um sapato de salto plataforma, ela é baixinha”, disse Tosh. “Eu precisava cortar mais de 7 centímetros da barra, então tive que ligar para a sede da Chanel em Paris, e eles me deram permissão.” Tempo é o maior luxo quando se trata de alfaiataria para tapete vermelho, mas ocasionalmente pode ser apreciado. Tosh trabalhou com Pedro Pascal e teve bastante tempo com ele, além de araras de peças Tom Ford por Haider Ackermann, antes da turnê promocional do recente filme “Quarteto Fantástico”. “Pedro está em seu elemento quando se trata de roupas”, disse Tosh. “Normalmente, tenho 20 minutos para trabalhar com alguém em uma prova de roupa. Pedro nos deu seis ou sete horas e viajou com tudo o que escolheu e ajustou sob medida. As equipes de beleza são como uma grande família no mundo do entretenimento. A capacidade de antecipar decisões e de conviver em harmonia é crucial, e é por isso que Tosh está no auge de sua carreira. "Você se sente muito segura com a Nafisa, porque ela tem um respeito enorme pelo trabalho", disse Dunne. "Você recebe tudo de volta em perfeitas condições."