ABC
Treinta y tres profesionales procedentes de los museos e instituciones culturales más importantes del mundo analizaron en 1998 en el Reina Sofía los problemas de conservación del 'Guernica', de Picasso : presentaba daños importantes, algunos de ellos irreversibles. Se concluyó entonces: «No debe volver a exponerse la obra a ningún tipo de movimiento o traslado fuera de las salas del museo». Al ministro de Cultura no le debió parecer demasiado contundente dicho estudio, pues pidió, con urgencia y quién sabe si con nocturnidad, un nuevo informe al Museo Reina Sofía para calmar las ansias nacionalistas del País Vasco, que, erre que erre, insisten en que el cuadro viaje al Guggenheim de Bilbao. Un error de táctica del señor Urtasun : no es necesario pedir más informes. El que se hizo fue planteado como definitivo. La salud del cuadro no ha podido mejorar desde entonces; todo lo más, empeorar. Se había paseado por medio mundo hasta que en 1958 Picasso decidió que el 'Guernica' había sufrido bastante y que no se movería del MoMA hasta su regreso definitivo a España en 1981. El Museo Picasso de París , que atesora la mayor colección del mundo del artista -sus herederos pagaron los impuestos de sucesión con obras de Picasso (al ser los primeros en elegir, escogieron lo mejor)-, es consciente de que el 'Guernica' no podrá exponerse en sus salas. Por tanto, no lo reclama, ni pide informes. Y, puestos a pedir, podrían hacerlo: consideran a Picasso más francés que español, pintó el cuadro en un taller de París, y lo hizo para exhibirse en una Exposición Internacional en la capital francesa. Ochenta y nueve años después, el 'Guernica' regresa a París. Eso sí, de forma virtual. Podrían tomar buena nota en el País Vasco. Hasta el 6 de septiembre, el museo parisino, situado en el corazón del Marais, el barrio con más encanto de la ciudad, presenta una experiencia de realidad virtual bajo el título 'Las metamorfosis de Guernica'. Creada por Nicolas Thépot, su director, y coproducida por Lucid Realities y VIVE Arts, ofrece una inmersión al corazón de una de las obras maestras más célebres del siglo XX. «Esta experiencia inmersiva permite a los visitantes comprender el contexto histórico, la compleja génesis y la amplia acogida de esta obra maestra», dice Cécile Debray, presidenta del museo francés. La experiencia dura quince minutos y está disponible en varios idiomas, entre ellos el español. Su precio: 7 euros. Tiene lugar en el auditorio del museo, cerca de la exposición que el museo dedica a Henry Taylor, autor una reinterpretación de 'Las señoritas de Aviñón', versión afro. Nos sentamos en uno de los taburetes giratorios dispuestos en la sala. Nos colocamos las gafas 3D, seleccionamos el idioma y, de repente, nos adentramos en el taller parisino de Picasso, con el lienzo aún en blanco. El artista no sabía qué asunto pintar para el encargo del Gobierno de la República para el pabellón español de la Exposición Internacional del 37. Barajó al principio el tema del pintor y la modelo, pero los bombardeos en Guernica y las ruinas en la ciudad vasca inspiraron su pintura más icónica. Dos testigos clave ejercen de cicerones de excepción en este viaje como narradores: el escritor Juan Larrea (le da voz Jordi Bataille-Lopez), agregado de la embajada española en París y parte de la delegación que hizo el encargo a Picasso, y Dora Maar (Manon Rony se mete en su piel), fotógrafa surrealista, por entonces musa y amante del artista, que inmortalizó todo el proceso creativo durante los 33 días que tardó en pintarlo. Es 'la mujer que llora', que aparece en muchos de los bocetos del cuadro. Fue ella, relata, la que encontró ese estudio en París, que Balzac usó como escenario para su novela 'La obra maestra desconocida'. Thépot ha llevado a cabo un arduo trabajo de investigación a partir de fotografías, maquetas y planos , con el asesoramiento científico del museo francés. Rémi Boubal firma la música original. Asistimos a la compleja génesis de la obra en su taller parisino, viajamos al pabellón republicano español, donde la obra se dio a conocer por primera vez al público; a la ciudad de Guernica tras el bombardeo que inspiró la pintura (se superponen fragmentos del cuadro en color a las ruinas)... Durante la ocupación alemana de París, un oficial nazi le preguntó a Picasso ante una fotografía del 'Guernica': «¿Usted ha hecho esto?» Picasso respondió: «No, han sido ustedes». Para ser justos, los nacionalistas vascos han hecho gala de una obcecación sin fisuras. Ya en 2010, cuando ABC desveló la intención del director del Museo del Prado, Miguel Zugaza , de llevarse el 'Guernica' de vuelta al Prado (al Salón de Reinos, en concreto), el diputado del PNV Aitor Esteban criticaba el «enroque absoluto del Ministerio y del Reina Sofía, que parece tener secuestrado el 'Guernica'. No nos rendimos. Seguiremos batallando». No mentía.
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