ABC
Le llegó el turno, por fin, a Almodóvar y su 'Amarga Navidad' , que salía emparejada a la competición con la película rusa 'Minotauro', de Andrey Zvyaginstsev, un cineasta excepcional que llevaba varios años sin hacer películas a causa de un Covid persistente que a punto estuvo de mandarlo al otro barrio; además, sus posturas ante 'el putinismo' y la guerra de Ucrania tampoco le han ayudado. Pero, sin duda, era el día de Almodóvar, o el día D para Almodóvar, que tiene sus esperanzas puestas en 'Amarga Navidad' para conseguir una Palma de Oro que hasta el momento se le ha ido viva. ' Amarga Navidad' ya la ha visto en España todo aquel que haya querido verla, y estos días se estrenaba en Italia y justo hoy aquí en Francia, lo que coloca al director en un ojo de la crítica francesa e italiana y en el otro de toda la crítica internacional. Cuando hubo que escribir de ella a propósito de su estreno en España, se tituló con la referencia de que se producía un choque inesperado y que Almodóvar lanzaba su película contra sí mismo, en alusión a la parte de autocrítica que el propio director se hacía por haber perdido el sitio, por la repetición de sus temas y por algunos desequilibrios en su tratamiento de los personajes. Habrá que ver cómo se toma todo esto la crítica y el público 'de fuera', que no estarán tan acostumbrados a su vertiente política, y cómo entiende ese rapto de supuesta sinceridad almodovariana. Si los 'hados' del Festival trabajan en su favor y ven la profundidad de sus personajes y sienten su dramática existencia, y sobre todo, si ven 'el momento Aitana Sánchez Gijón ' y el excelente cambio que logra hacer esta actriz en la película, Almodóvar puede estar ahí, arriba, con los favoritos a la Palma de Oro. Exactamente igual que el ruso Zvyaginstsev , que solo por no escribirlo, uno le negaría el premio, a pesar de todo lo que contiene 'Minotauro' , una película que se ennegrece a medida que transcurre, que tiene un tapiz de fondo sobre el reclutamiento de civiles rusos para mandarlos al frente de la guerra y un personaje central, un empresario en su laberinto, que podría ser el de una de Hitchcock. Al desgarro social de que te toque la china de dejar tu vida y que te alisten para la batalla, se une una intriga interna muy impresionante, el desgarro del empresario atribulado al enterarse de que su mujer (la actriz Iris Lebedeva, más impresionante aún que la intriga) tiene un amante. La estabilidad del hogar, de la empresa asediada, del país acongojado y del líder enrabietado se juntan para que la cinematografía de Zvyaginstsev (¡!), excelsa, consiga momentos llenos de estética y de angustia, con un hilo de la trama atado al zapato de Hitchcock y su pasión por los crímenes perfectos y el otro a una moral que se desintegra entre listas negras de futuros combatientes y de corrupción individual y social. Y fuera de la competición se proyectaba 'Aquí', de Tiago Guedes , una coproducción portuguesa en la que participa España y basada en la novela de J.M. Coetzee 'La infancia de Jesús'. Interesante y larguísima (las tres horas y media de rigor) porque hace una adaptación muy al pie de la letra y retrata con mucho apego la aventura de un niño, David; su protector, Simón (personaje que interpreta modélicamente y con enorme seriedad y gracia Manolo Solo), y su madre elegida (papel para Patricia López Arnaiz), en un mundo que participa al tiempo de la distopía y de la utopía, un mundo nuevo surgido después de 'algo' en el que se sobrevive, sin más. Muy bien escrita, mayormente por Coetzee, y muy bien dicha por esos excelentes actores, y con una puesta en escena sencilla, sin olor a futuro pero que apesta a apocalipsis, y que avanza y avanza hacia un terreno escasamente bíblico, pero con trazas, y en el que aparece como curiosidad Fernando Trueba en una escena y con bata de médico. Que dura mucho, es innegable; que podría durar menos, también.
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