شرق
اگر در فیلم قبلی علی بهراد، تصور انتخاب کاراکتر پسر داستان این بود که بهجای نزدیکشدن به معشوق، نوعی سیروسلوک ذهنی با او داشته باشد و از این طریق دریچهای بهتنهایی و ذهن خویش پیدا کند، در «تهران کنارت» پاشا تکههای یک رابطه را به یاد میآورد و گذشته را نهتنها تحلیل، بلکه بازسازی میکند. میلاد محمودیفر: اگر در فیلم قبلی علی بهراد، تصور انتخاب کاراکتر پسر داستان این بود که بهجای نزدیکشدن به معشوق، نوعی سیروسلوک ذهنی با او داشته باشد و از این طریق دریچهای بهتنهایی و ذهن خویش پیدا کند، در «تهران کنارت» پاشا تکههای یک رابطه را به یاد میآورد و گذشته را نهتنها تحلیل، بلکه بازسازی میکند. در این بازآفرینی ذهنی، فقط لیلی زیباتر نشده، بلکه جهان اطراف او هم دچار استحاله شده است. بالکن کش آمده و رؤیایی شده، تاکسی شیکتر از حالت معمول به یاد آورده میشود و بقیه افراد و اجزا در نسبت با لیلی تعریف و معنا پیدا میکنند، نه به عنوان شخصیتهایی مستقل. انگار حافظه پاشا شهر را حول محور معشوق دوباره طراحی میکند.
Go to News Site