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Un hallazgo inesperado en el corazón de la ciudad más antigua de Noruega sacó a la luz una pieza de oro con una gema azul que deslumbró a los arqueólogos. Su diseño, su procedencia y el lugar donde apareció abren nuevas preguntas sobre poder, comercio y lujo en la Edad Media.
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En 1921, la automovilística Ford empezó a vender su tractor Fordson, que se convirtió en un icono de la cultura popular estadounidense. Hasta el punto de que solo dos años más tarde, tres de cada cuatro tractores vendidos en Estados Unidos eran Fordson. Mientras el campo estadounidense empezó a tranformarse rápidamente, al otro lado del Atlántico los agricultores seguían arando con bueyes y caballos. No fue hasta 30 años más tarde cuando en España empezaron a popularizarse los tractores, sustituyendo progresivamente la tracción a sangre por la motora.
En 1921, la automovilística Ford empezó a vender su tractor Fordson, que se convirtió en un icono de la cultura popular estadounidense. Hasta el punto de que solo dos años más tarde, tres de cada cuatro tractores vendidos en Estados Unidos eran Fordson. Mientras el campo estadounidense empezó a tranformarse rápidamente, al otro lado del Atlántico los agricultores seguían arando con bueyes y caballos. No fue hasta 30 años más tarde cuando en España empezaron a popularizarse los tractores, sustituyendo progresivamente la tracción a sangre por la motora.
En 1921, la automovilística Ford empezó a vender su tractor Fordson, que se convirtió en un icono de la cultura popular estadounidense. Hasta el punto de que solo dos años más tarde, tres de cada cuatro tractores vendidos en Estados Unidos eran Fordson. Mientras el campo estadounidense empezó a tranformarse rápidamente, al otro lado del Atlántico los agricultores seguían arando con bueyes y caballos. No fue hasta 30 años más tarde cuando en España empezaron a popularizarse los tractores, sustituyendo progresivamente la tracción a sangre por la motora.
En 1921, la automovilística Ford empezó a vender su tractor Fordson, que se convirtió en un icono de la cultura popular estadounidense. Hasta el punto de que solo dos años más tarde, tres de cada cuatro tractores vendidos en Estados Unidos eran Fordson. Mientras el campo estadounidense empezó a tranformarse rápidamente, al otro lado del Atlántico los agricultores seguían arando con bueyes y caballos. No fue hasta 30 años más tarde cuando en España empezaron a popularizarse los tractores, sustituyendo progresivamente la tracción a sangre por la motora.
En 1921, la automovilística Ford empezó a vender su tractor Fordson, que se convirtió en un icono de la cultura popular estadounidense. Hasta el punto de que solo dos años más tarde, tres de cada cuatro tractores vendidos en Estados Unidos eran Fordson. Mientras el campo estadounidense empezó a tranformarse rápidamente, al otro lado del Atlántico los agricultores seguían arando con bueyes y caballos. No fue hasta 30 años más tarde cuando en España empezaron a popularizarse los tractores, sustituyendo progresivamente la tracción a sangre por la motora.
En 1921, la automovilística Ford empezó a vender su tractor Fordson, que se convirtió en un icono de la cultura popular estadounidense. Hasta el punto de que solo dos años más tarde, tres de cada cuatro tractores vendidos en Estados Unidos eran Fordson. Mientras el campo estadounidense empezó a tranformarse rápidamente, al otro lado del Atlántico los agricultores seguían arando con bueyes y caballos. No fue hasta 30 años más tarde cuando en España empezaron a popularizarse los tractores, sustituyendo progresivamente la tracción a sangre por la motora.
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La Consejería de Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía ha ampliado el plazo para presentar candidaturas a dirigir el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC) de forma que el periodo para hacerlo termina el próximo 19 de febrero, cinco días después del inicialmente previsto por la Administración. Así figura en la orden publicada este viernes en un Boletín Oficial de la Junta de Andalucía (BOJA) complementario consultado por Europa Press, en el que se justifica esta ampliación de plazo en la «dificultad técnica que presenta la documentación requerida a los solicitantes». El proceso de selección, que recoge las recomendaciones del Documento de Buenas Prácticas en Museos y Centros de Arte en España , valorará el currículo de los aspirantes y el proyecto artístico planteado para el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), en Sevilla, y el Centro de Creación Contemporánea de Andalucía (C3A), en Córdoba. Finalmente, se realizará una entrevista a los candidatos en torno a las líneas generales de actuación. Las candidaturas serán evaluadas por un comité formado por el secretario general de Innovación Cultural y Museos, José Ángel Véle z, como presidente; la directora general de Museos y Conjuntos Culturales, Aurora Villalobos , como vicepresidenta, y tres vocalías integradas por Miguel Zugaza, Beatriz Espejo y José Ignacio Roca , miembro de la Comisión Técnica del CAAC. El jefe de servicio de Administración del CAAC ejercerá de secretario, actuando con voz pero sin voto. Dicho comité comprobará el cumplimiento de los requisitos mínimos exigidos a los aspirantes y evaluará los currículos y los proyectos presentados, teniendo en cuenta tanto los aspectos artísticos como gerenciales. Una vez realizada la valoración y la puntuación, se realizarán las entrevistas competenciales a los candidatos. Tras concluir el proceso de selección, el comité evaluador elevará a la Consejería de Cultura y Deporte un dictamen motivado sobre la candidatura que haya obtenido mayor valoración. Dicha persona seleccionada será propuesta por la consejera de Cultura y Deporte, Patricia del Pozo , para su nombramiento por el Consejo de Gobierno de la Junta de Andalucía como titular de la Dirección General del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, de conformidad con lo establecido en el artículo 9 del Decreto 68/2018, de 20 de marzo, por el que se aprueban los estatutos del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo.
Los agentes precisan que la primera aplicación no almacena mensajes entregados ni registros de transacción y duda de si la segunda colabora en la entrega de los SMS
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